電影產業概況分析

有戲娛樂總經理莊啟祥 分析了後疫情時代的全球電影市場變化：

• 好萊塢電影減產，影院窗口期縮短
• 串流平台崛起，推出獨家內容搶攻商機
• 台灣影院採「二八法則」，主打娛樂效果、品牌信任和年輕口味
• 台灣電影票房仍有成長空間

莊啟祥分析到，「後疫情時代」好萊塢電影減產，影院窗口期縮短，指出從院線片下檔後到上串流時程縮減，以致於觀眾到影院觀影的需求受到影響，此外，串流平台推出獨家內容或搶先觀看，以演算法、平台推薦及分眾機制搶攻影視商機，OTT平台的崛起都使得影院面臨挑戰。

台灣影影院目前持續採用「二八法則」，主打娛樂效果、品牌信任、年輕口味。關於台灣影院持續成長，其中對票房鉅片的引進、分眾觀影精準鎖定以及觀眾對於在地電影的認同與人均觀影次數，都仍有成長空間，期許未來有更多優良影視作品能為影院再次帶起入廳看片的觀影熱潮。

電影劇本開發秘訣

《關於我和鬼變成家人的那件事》編劇吳瑾蓉和《無聲》及《查無此心》編劇林品君分享了優秀劇本的關鍵要素：

1. 核心價值
2. 人物塑造
3. 故事架構
4. 寫作對白

此外，兩位講者談及如何「靈魂養成」編劇魂，首先得培養日常的同理心與觀察力，進而理解角色和觀眾的情感需求；其次，要實行田野調查，透過真實的故事和背景研究豐富角色和情節設計；最後，得大量閱讀、看片，透過跨領域閱��，豐富各類型角色。

電影企劃與創投技巧

NMEA 祕書長袁支翔 提醒創作者，在執行一個案子之前，應該先思考：

• 為什麼要拍這部電影
• 電影創作的核心情感
• 如何將核心情感跟社會議題與觀眾需求做連結

談及電影創投，袁支翔表示創投就是一個平台，把所有電影相關人集結在一起，作為提案人，創投目的應該從創作者角色出發，作為接收人，則要了解故事，具備同理心，進入對方故事。此外，他也分享到提案的過程不只是推銷故事還是推銷自己，還需要讓對方知曉自己是個可以信賴的人，富有熱忱、具備觀點、履行承諾。

電影製作案例分享 I

《還錢》的監製 葉如芬、郝柏翔、導演 王鼎霖 分享從故事開發、選角、拍攝及行銷宣傳所遇到的挑戰和嘗試，以及對國片市場的觀察與期待。

談及創作《還錢》的契機，導演王鼎霖表示動機很簡單，在疫情的時候，想拍一部開心、熱鬧的賀歲片，作為疫情後的第一個過年檔期，監製郝柏翔也分享到，有人會說「賀歲片已死。」在經歷過疫情，國內的賀歲片都起不來，想藉由該做讓全家大小一起進電影院，而監製葉如芬則坦言：「其實要擺賀歲檔讓我很緊張，因為進度很趕，後製期被壓到半年。」

主創團隊也向學員們揭露了製作秘辛，當時打造《還錢》時預算為5800萬（多加300外是因為延拍、工時、換演員⋯⋯），因為是類型動作片，吃重技術，總共拍攝41天，工作繁重。此外，身為監製的郝柏翔和葉如芬也分享到自己的職務，表示監製最最重要的任務就是是找到資金、安排製作、發揮創意。

最後，三人也向學員分析到，想打造一部賣座電影，籌備期至少2個月，前期主要會是主創團對在籌備，後續開拍期需要精準的流程規劃，做電影要「有期待」才不會都苦哈哈。

國際影展與銷售策略

影響原創影視總經理陳劭怡 和華文創國際發行業務總監楊鎧宇 一同探討國際影展的重要性與運作機制，包括影展策略、選片方式、宣傳推廣，以下為幾個重點：

• 根據作品類型選擇合適的國際市場展
• 精準行銷宣傳是關鍵
• 英文片名很重要，需考量國際市場

講著們也提出幾項關於國際發行的迷思，首先應該「邊拍邊銷售」，若前期沒有進行銷售或���墊，作品的生命週期是很短的，因為永遠都有新的電影出來。其次，「不是誰都可以做國際發行」，要執行國際發行工作得累積各種專業，從買方的角度包裝整個電影，是會有很多費時耗力的細節，講者也舉例，將作品拿去影展播是一個手段，但讓作品被更多人去看到，銷售跟發行才是目的與結果。

電影製作案例分享 II

《疫起》的監製 李耀華、導演 林君陽、製片 劉怡佳 分享了從劇本開發到拍攝製作的寶貴經驗，包括：

• 預算控制與資金籌措
• 場景選擇與美術設計
• 疫情下的製作挑戰
• 團隊合作與溝通

談及創作初衷，導���林君陽表示所謂的初衷它一直就在改變，當他在研究、田調這個題材時，那個初衷可能會磨得越來越清楚，也開始逐漸意識到在真實事件背後是有著怎樣的故事。導演林君陽也坦言：「我以為要說的那個事情其實掀開了那個遮羞布，但其實下面還有更合適的東西，我覺得在創作電影過程中會有這種很奇妙的感受。」

製片劉怡佳也向學員們分享前置作業的困難之處，劉怡佳坦言因為劇情都在醫院發生，在資金缺乏情的況下，籌備上非常的緊張，因為幾乎得要租下整棟醫院才能拍這部片，劉怡佳表示：「一開始請製片組早點去找全台灣的閒置醫院，大概七八十間吧！」，為了還原最真實的場景，美術、特效組也在前期就加入團隊，也因這些浩大的籌備工作成就了一部佳片的誕生。

監製李耀華回憶起一切的起源，表示2019年底、2020年初疫情已經準備要爆發的時候，就是《疫起》開始製作的時候，剛開始做的時候覺得，上映之後正好是2023年，同時也是SARS 二十週年，《疫起》的一切���許可以做出很大的改變，也是對歷史的一種致敬、對歷史的一種回顧，沒想到遭遇COVID來襲，原訂的製作期出現大改變，卻也創造了另一種跨時空的的對比呼應。

2024 台北電影節新導演長片工作坊

以上為本次 6 場工作坊的精華摘要，感謝這些專業分享為新導演們提供了全方位的電影製作指南，有助於提升台灣整體影視產業的實力。

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資料來源：台北電影節提供