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最一開始做生活製片,我知道整個後場、外圍的細節我都可以做的很好,那我就從那裡開始著手,安頓好之後就可以花更多時間去處理不熟悉的事情。
製片 董鼎安
國立政治大學社會系 畢業
參與作品列表:
2023 | 我的麻吉4個鬼 |
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2022 | 野夏天 |
2021 | 生而為人 *2021 第16屆大阪亞洲電影節「藥師真珠賞」 |
2021 | 跟你老婆去旅行 |
2018 | 比悲傷更悲傷的故事 |
「 製片組入行門檻不高,只要叫得動、跑得起來就可以,想擔任攝影師必須修過攝影課,但是製片不用,題外話是我覺得台灣的影像科系,大部分都沒有將製片工作視為一個專業,但我認為在製作、拍攝或是籌備過程,讓大家都覺得很開心其實也是某種創作,把不合適的人放在一起,或是不合適的工作人員放在劇組裡面,大家不開心,拍出來作品也不會好看。」
「另外, 觀察力是一件很重要的事,其實所有拍片的工作觀察力都非常重要,我覺得做製片這件事情,不管是組內的協調或是橫向的協調,要怎麼讓不同個性的人去溝通同一件事情,非常取決於這個特質。」
「 人多的場景都很難拍啊!像是下半場其實就是動作片,要規劃籃球戰術才能知道會拍到什麼畫面,現場要背戰術,主演都是年輕演員,大部分都是真的來,哭就真的哭,練球練到昏倒就是一直練到倒下。也有其他作品難度很高,記得幾年前拍一部電影,聚集了很多來自不同地方的工作人員,特殊器材蠻複雜的,夜戲很多,常常拍到17、18小時,當時開車回家會直接睡在停車位上被太陽曬醒,再回家睡兩個鐘頭再出門。」
「 我生完兩個月後就開始工作,為了省時間我一邊開車一邊用電動擠奶機擠奶,我覺得帶小孩很像是一個長達18年的案子,可能是一個紀錄片之類的吧,時間分配上跟操作上確實是按表操課的邏輯,時間到了去接小孩,早上叫小孩起床,換成拍片就跟我們現在要出班了一樣,是變成需要不停練習切換媽媽與製片的模式跟狀態。」
「 但我覺得這樣蠻好的,從以前以工作為重,到現在要切一部份家庭生活的時間出來,有小孩之後我更理解到每個人的想法都完全不一樣,因為小朋友的思考邏輯也跟我們完全不同,所以我在跟別人溝通的時候會比較用開放的方式去看待,不去用「大家都是拍片的人」或是應該是什麼邏輯去預設。」
「 以前的我睜開眼睛就可以一直工作,但因為小孩,我沒有辦法像以前一樣二十四小時接電話,大部份的人期望製片工作能夠24小時解決所有突發狀況跟需求,我其實是希望這能夠被改善,這個職位能夠更加產業化的給更多父母跟小孩相處、陪小孩長大的時間。」
「 現階段的我其實會更在乎前期籌備,如果要讓大家都可以有比較完整的休息不用一直處理突發的狀況,就表示需要盡可能的把所有事情都預先規劃好,讓大家在拍攝期間有比較完善的工作環境,比較不需要在休假的時候處理大量的未決定的事情。」
「 我從來沒有想過有天我媽說車沒電了,我就會默默把車子打開接電,如果不拍片我可能一輩子都不會。我覺得不要限制自己會走到哪,也不要因為自己是女生就逞強,身為女生有身為女生的好處跟優勢,認識自己很重要,試著找到自己的優勢並且善用它,這樣才能夠真的不被性別困住,最後是一定要愛自己,我其實在這個過程中慢慢找到,我跟其他人不一樣的地方在哪裡。」
「 從自己熟悉的事情下手,探索自己的優勢在哪裡,像我最一開始做生活製片,我知道整個後場,所有外圍的細節我都可以做的很好,那我就從這裡開始著手,把這裡安頓好之後就可以花更多時間去處理不熟悉的事情。」